u押韵的词语
u押韵的词语：躲，跑，瞄，搓，扫，拍，搏，够，破，逃，倒，旋，咬，吼，抱，掉，吐，炒，烤，烙。
u押韵的词语 相关词语和解释
| 词语 | 拼音/解释 |
|---|---|
| 韵律 | 韵律 拼音：yùn lǜ 指诗词中的平仄格式和押韵规则。引申为音响的节奏规律。《旧唐书·元稹传》：“思深语近，韵律调新，属对无差，而风情宛然。” 叶圣陶《游了三个湖》,：“听湖波拍岸，挺单调，可是有韵律。” 2.指某些物体运动的均匀的节律。叶圣陶《倪焕之》十五：“她的肩背有韵律地波动着。” |
| 落韵 | 落韵 落韵是一个汉语词语， 拼音是luò yùn ， 意思是出韵，不押韵。 |
| 转韵 | 转韵 概述 亦称“换韵”。诗韵术语。指在一定的语音条件下，两个不同韵部的字可以押韵，可以通用。包括对转、旁转和通转。 |
| 韻律 | 韵律 拼音：yùn lǜ 指诗词中的平仄格式和押韵规则。引申为音响的节奏规律。《旧唐书·元稹传》：“思深语近，韵律调新，属对无差，而风情宛然。” 叶圣陶《游了三个湖》,：“听湖波拍岸，挺单调，可是有韵律。” 2.指某些物体运动的均匀的节律。叶圣陶《倪焕之》十五：“她的肩背有韵律地波动着。” |
| 韻語 | 韵语 韵语，拼音：yùn yǔ，意思是字句押韵的语言。 |
| 快板 | 快板 （曲艺曲种）快板是一种传统说唱艺术，属于中国曲艺韵诵类曲种。早年称作“数来宝”，也叫称“顺口溜”、“流口辙”、“练子嘴”，是从宋代贫民演唱的“莲花落”演变发展而成。快板最初是作为乞丐沿街乞讨时使用的一种要钱或者要饭的方式和手段，历史相当久远；中华人民共和国成立后，快板才真正作为曲艺艺术的一种表演形式而存在。建国后，快板艺术取得了极大的发展，形成了闻名全国的三大艺术流派，即：高派（高凤山）、王派（王凤山）、李派（李润杰）。 快板表演方式简单，有单口、对口、群口三种表演方式。唱词合辙押韵自由，一段唱词可以自由转韵，称为“花辙”。表演时演员用竹板或者击打节拍，一般只表演说理或抒情性较强的短篇节目，快板书艺术形成后，也开始着重创作并表演长篇书目。快板艺术在发展的同时，也在历史上各个时期受地域环境、地方方言和表演风格的不同，派生出诸多分支，如：数来宝、莲花落、竹板书、说鼓子、快板书、御板书、小快板、天津快板、陕西快板、兰州快板、武安快板、四川金钱板、绍兴莲花落等表演形式。 |
| 险韵 | 险韵 险韵是诗韵术语。指语句用艰僻字押韵，人觉其惊警险峻而又能化艰僻为平妥，无凑韵之弊。 |
| 落韻 | 落韵 落韵是一个汉语词语， 拼音是luò yùn ， 意思是出韵，不押韵。 |
| 律詩 | 律诗 律诗是中国传统诗歌的一种体裁，属于近体诗范畴，因格律要求非常严格而得名。律诗起源于南朝齐永明时沈约等讲究声律、对仗的新体诗，至初唐沈佺期、宋之问等进一步发展定型，盛行于唐宋时期。律诗在字句、押韵、平仄、对仗各方面都有严格规定。其常见的类型有五言律诗和七言律诗。 |
| 千字文 | 千字文 （中国传统蒙学三大读物之一）千字文，由南北朝时期梁朝散骑侍郎、给事中周兴嗣编纂、一千个汉字组成的韵文（在隋唐之前，不押韵、不对仗的文字，被称为“笔”，而非“文”）。梁武帝（502—549年）命人从王羲之书法作品中选取1000个不重复汉字，命员外散骑侍郎周兴嗣编纂成文。全文为四字句，对仗工整，条理清晰，文采斐然。《千字文》语句平白如话，易诵易记，并译有英文版、法文版、拉丁文版、意大利文版，是中国影响很大的儿童启蒙读物。 中国大陆实行简化字、归并异体字后，其简体中文版本剩下九百九十余个相异汉字。 |
| 声韵 | 声韵 声韵一般是指句尾押韵，而句尾压韵有压平声韵和仄声韵。可以是整首诗都压同一个韵，也可以只有第二句和第四句压同一个韵，也可以第一、二、四句都压同一个韵。平声即阴平、阳平，仄声是上声、去声。压阴平、阳平韵的是平声韵，压上声、去声的是仄声韵。 |
| 律诗 | 律诗 律诗是中国传统诗歌的一种体裁，属于近体诗范畴，因格律要求非常严格而得名。律诗起源于南朝齐永明时沈约等讲究声律、对仗的新体诗，至初唐沈佺期、宋之问等进一步发展定型，盛行于唐宋时期。律诗在字句、押韵、平仄、对仗各方面都有严格规定。其常见的类型有五言律诗和七言律诗。 |
| 合轍 | 合辙 合辙，指若干辆车的车轮在地上轧出来的痕迹组合，比喻一致；（戏曲、小调）押韵。 |
| 谑语 | 谑语 谑语，读音为xuè yǔ，汉语词语，押韵的词来作解释的词语。 |
| 謔語 | 谑语 谑语，读音为xuè yǔ，汉语词语，押韵的词来作解释的词语。 |
| 韵胜 | 韵胜 韵胜是一个汉语词语，拼音是yùn shèng，意思是犹高雅。 超凡脱俗，但不炫耀，不刺眼。有风度、气度、风趣、意味的胜利。 韵： 1.汉语字音中的元音或元音加收尾音，即声母以外的部分，或声母和介音以外的部分，称“韵母”。如t幔睿绲脑夏甘恰搬ng”，hu幔睿绲脑夏甘恰埃踽ng”：～文（有韵律节奏的文学体裁，亦指用这种体裁写成的文章，包括诗、词、歌、赋等。区别于“散文”）。押～。～腹（韵母中主要元音）。～脚（韵文句末押韵的字）。～律（诗词中的平仄格式和押韵的规则）。 2.和谐而有节奏的：～白。琴～悠扬。 3.风度，风致，情趣，意味：风～。气～。～味。 胜： ①赢，胜利，跟“败”、“负”相对：打～仗|得～。②打败（对方）：以少～多。③超过：今～于昔|一个～似一个。④优美的：～地|～景。引优美的地方或境界：名～|引人入～。⑤能担任，能承受：～任|不～其烦。⑥尽：不～感激|不～枚举。 |
| 韻文 | 韵文 韵文：分韵编排的字典，为写作韵文者检查押韵之用。 韵文是讲究格律的，甚至大多数要使用同韵母的字作句子结尾，以求押韵的文体或文章。包括了如赋、诗歌、词曲等。 |
| 轉韻 | 转韵 概述 亦称“换韵”。诗韵术语。指在一定的语音条件下，两个不同韵部的字可以押韵，可以通用。包括对转、旁转和通转。 |
| 插腰 | 插腰 在格律诗中，单音步如果居于一个律句之末，但该句又不应押韵，不能用平声字，就该把这个音步挪动插于中间，这叫插腰。如上联的对句是平平仄仄平，下联的出句要相粘，本应也写成平平仄仄平，但下一联的出句不押韵，末尾不能用平声字，所以要把句末的平声字插于平平和仄仄中间，写成平平平仄仄，这就是插腰的运用。这样就使单句的末一个字可以避免使用平声字。另外，如果居于诗句之末的是仄声字，为了使首句人韵（使用平声字），也可将这句末的仄声字插于中间，如本是仄仄平平仄，将句末的仄声字插腰的结果，便成了仄仄仄平平，这样，首句便可以人韵了。 |
| 險韻 | 险韵 险韵是诗韵术语。指语句用艰僻字押韵，人觉其惊警险峻而又能化艰僻为平妥，无凑韵之弊。 |
| 平水韵 | 平水韵 “平水韵”是由其刊行者刘渊原籍为江北平水（今山西临汾）而得名。 平水韵依据唐人用韵情况，把汉字划分成106个韵部（其书今佚），是更早的206韵的《广韵》的一种略本。每个韵部包含若干字，作律绝诗用韵，其韵脚的字必须出自同一韵部，不能出韵、错用。 清代康熙年间，后人所编的《佩文韵府》把《平水韵》并为106个韵部，这就是广为流传的平水韵。 |
| 官韵 | 官韵 官韵是 一个词语，读音是guān yùn，意思是科举时代官定韵书中所定的韵。 |
| 聲韻 | 声韵 声韵一般是指句尾押韵，而句尾压韵有压平声韵和仄声韵。可以是整首诗都压同一个韵，也可以只有第二句和第四句压同一个韵，也可以第一、二、四句都压同一个韵。平声即阴平、阳平，仄声是上声、去声。压阴平、阳平韵的是平声韵，压上声、去声的是仄声韵。 |
| 聲母 | 声母 声母，是使用在韵母前面的辅音，跟韵母一齐构成的一个完整的音节。其他汉藏语系语言也有类似的结构。一般由辅音充当，即首辅音。 辅音的主要特点是发音时气流在口腔中要分别受到各种阻碍，因此可以说，声母发音的过程也就是气流受阻和克服阻碍的过程。声母通常响度较低、不可任意延长、而且不用于押韵。 汉语各大方言的声母数量不一。一般说来，吴语和湘语比较好地继承了中古汉语的三十六声母。各地湘语和吴语的声母常达到29-35个。闽语系统的声母却发生了很大的变化。各地闽语的声母普遍都在15个左右波动。而以粤语和官话（包括普通话）为代表的晚期方言，声母数量一般在20个上下，普通话的声母即为23个。赣语和客家话的声母数量比粤语和官话略少。我们可以在今天的汉语方言中找到一个非常明显的规律，一种汉语方言的声母越少，则韵母往往越多，声母和韵母的数目呈现出互补关系。比如潮州话的韵母接近90个，它的声母就只有15个。若干中部吴语如义乌话的声母在30个左右，韵母就减少为不到40个。而部分湘语如祁阳话的声母多达35个，韵母就相应地缩减到27个。这种有趣的现象，体现了一种整齐的深层次规律与一种惊人的和谐之美。引起了语言学家极大的关注。此外，在汉藏语系的其他各大语言如藏语之中，也存在与此相似规律。这一规律分布的广泛性，说明了汉藏语系内部高度的同源关系。 声母表：b p m f d t n l g k h j q x zh ch sh r z c s y w |
| 声母 | 声母 声母，是使用在韵母前面的辅音，跟韵母一齐构成的一个完整的音节。其他汉藏语系语言也有类似的结构。一般由辅音充当，即首辅音。 辅音的主要特点是发音时气流在口腔中要分别受到各种阻碍，因此可以说，声母发音的过程也就是气流受阻和克服阻碍的过程。声母通常响度较低、不可任意延长、而且不用于押韵。 汉语各大方言的声母数量不一。一般说来，吴语和湘语比较好地继承了中古汉语的三十六声母。各地湘语和吴语的声母常达到29-35个。闽语系统的声母却发生了很大的变化。各地闽语的声母普遍都在15个左右波动。而以粤语和官话（包括普通话）为代表的晚期方言，声母数量一般在20个上下，普通话的声母即为23个。赣语和客家话的声母数量比粤语和官话略少。我们可以在今天的汉语方言中找到一个非常明显的规律，一种汉语方言的声母越少，则韵母往往越多，声母和韵母的数目呈现出互补关系。比如潮州话的韵母接近90个，它的声母就只有15个。若干中部吴语如义乌话的声母在30个左右，韵母就减少为不到40个。而部分湘语如祁阳话的声母多达35个，韵母就相应地缩减到27个。这种有趣的现象，体现了一种整齐的深层次规律与一种惊人的和谐之美。引起了语言学家极大的关注。此外，在汉藏语系的其他各大语言如藏语之中，也存在与此相似规律。这一规律分布的广泛性，说明了汉藏语系内部高度的同源关系。 声母表：b p m f d t n l g k h j q x zh ch sh r z c s y w |
| 平聲 | 平声 平声，古汉语四声的第一声。古汉语的平声字在普通话里分化成阴平和阳平两类。通俗地说，平声就是一声或二声，而仄声是三四声。在诗词中，句尾押韵有压平声韵和仄声韵。 平声即阴平、阳平，仄声是上声、去声、入声。压阴平、阳平韵的是平声韵，压上声、去声的是仄声韵。 |
| 平声 | 平声 平声，古汉语四声的第一声。古汉语的平声字在普通话里分化成阴平和阳平两类。通俗地说，平声就是一声或二声，而仄声是三四声。在诗词中，句尾押韵有压平声韵和仄声韵。 平声即阴平、阳平，仄声是上声、去声、入声。压阴平、阳平韵的是平声韵，压上声、去声的是仄声韵。 |
| 百家姓 | 百家姓 （传统蒙学三大读物之一）《百家姓》，是一篇关于中文姓氏的文章。按文献记载，成文于北宋初。原收集姓氏411个，后增补到568个，其中单姓444个，复姓124个。 《百家姓》采用四言体例，对姓氏进行了排列，而且句句押韵，虽然它的内容没有文理，但对于中国姓氏文化的传承、中国文字的认识等方面都起了巨大作用，这也是能够流传千百年的一个重要因素。 《百家姓》与《三字经》、《千字文》并称“三百千”，是中国古代幼儿的启蒙读物。“赵钱孙李”成为《百家姓》前四姓是因为百家姓形成于宋朝的吴越地区，故而宋朝皇帝的赵氏、吴越国国王钱俶、正妃孙氏以及南唐国主李氏成为百家姓前四位。 |
| 死水 | 死水 （闻一多创作诗歌）《死水》是现代诗人闻一多创作的一首诗歌，通过对“半封建半殖民地旧中国”多角度、多层面的谱写，揭露和讽刺了腐败不堪的旧社会，表达对当时统治环境的愤懑之情和深沉的爱国主义感情。这首诗每节押韵，读起来节奏分明，音韵铿锵；外形方正整齐，形成均衡美、对称美；注意挖掘语言的色彩感，构成美丑迥异、富有暗示性的画面。 死水 （词语释义）死水是一个汉字词语，比喻长期墨守成规，没有变化的地方。 |
| 打油詩 | 打油诗 打油诗（doggerel），一种富于趣味性的俚俗诗体，相传由中国唐代作者张打油而得名。清代翟灏在其《通俗编·文学·打油诗》中曾引张孜《雪诗》云：“江上一笼统，井上黑窟窿。黄狗身上白，白狗身上肿。”后世则称这类出语俚俗、诙谐幽默、小巧有趣的诗为“打油诗”。另外，有时作者作诗自嘲，或出于自谦，也称之为“打油诗”。 打油诗虽然不太讲究格律，也不注重对偶和平仄，但一定会是押韵，亦通常是五字句或七字句组成。打油诗常被用来对社会百态作出嘲弄及讥讽，也可以作为谜语。 |
| 打油诗 | 打油诗 打油诗（doggerel），一种富于趣味性的俚俗诗体，相传由中国唐代作者张打油而得名。清代翟灏在其《通俗编·文学·打油诗》中曾引张孜《雪诗》云：“江上一笼统，井上黑窟窿。黄狗身上白，白狗身上肿。”后世则称这类出语俚俗、诙谐幽默、小巧有趣的诗为“打油诗”。另外，有时作者作诗自嘲，或出于自谦，也称之为“打油诗”。 打油诗虽然不太讲究格律，也不注重对偶和平仄，但一定会是押韵，亦通常是五字句或七字句组成。打油诗常被用来对社会百态作出嘲弄及讥讽，也可以作为谜语。 |
| 属对 | 属对 谓诗文对仗，简单来说，属对就是对对子，也就是中国人的给上联对下联。属对是最能体现汉语特点、集语音、词汇、语法美于一身的沟通古今的极好形式。作为中国人，学习对联，让祖辈的精神财富发扬光大，对我们有着尤其重要的意义。对联又称楹联，是一种对偶文学，起源于桃符，也要押韵。对联大致可分诗对联，以 及散文对联，严格区分大小词类相对，可见称“对联起源律诗”是根本的错误。传统对联的对仗要比所谓的诗对联工整。随着唐朝诗歌兴起，散文对联被排斥在外。散文对联一般不拘平仄，不避重字，不过分强调词性相当，又不失对仗。 |
| 屬對 | 属对 谓诗文对仗，简单来说，属对就是对对子，也就是中国人的给上联对下联。属对是最能体现汉语特点、集语音、词汇、语法美于一身的沟通古今的极好形式。作为中国人，学习对联，让祖辈的精神财富发扬光大，对我们有着尤其重要的意义。对联又称楹联，是一种对偶文学，起源于桃符，也要押韵。对联大致可分诗对联，以 及散文对联，严格区分大小词类相对，可见称“对联起源律诗”是根本的错误。传统对联的对仗要比所谓的诗对联工整。随着唐朝诗歌兴起，散文对联被排斥在外。散文对联一般不拘平仄，不避重字，不过分强调词性相当，又不失对仗。 |
| 韵白 | 韵白 “韵白”是用中州韵语音念的说白。在昆剧和京剧界难度最大，是京剧在成型期创造出来的与“京白”不同的舞台道白。“京白”和“韵白”，使用的都是汉语。 |
| 垛口 | 垛口 垛口，duǒ kǒu，还有种读法叫duòkǒu。泛指城墙上呈凹凸形的短墙，亦指指曲艺演员将好几句押韵的歌词一句紧接一句地连续唱出来。 |
| 三瓣嘴 | 三瓣嘴 《三瓣嘴》是一首新童谣，整首歌短小押韵，朗朗上口，很容易让人记住，更是一首非常适合小朋友的启蒙歌曲。 |
| 四愁诗 | 四愁诗 （四愁诗）《四愁诗》是汉代科学家、文学家张衡的诗作。此诗共分四章，分别列举东、西、南、北四个方位的一个远处地名，表达诗人四处寻找美人而不可得的惆怅忧伤的心情。每章都按“所思、欲往、涕泪、相赠、伤情”的次序来写，而美人所赠及诗人回报物品不同，每章方位地名亦不同。全诗运用 “美人香草”的比兴手法和回环重迭，反复咏叹的艺术手法，四章结构相同，句式相同，形式上非常整齐，每章又换词押韵，在整齐中显出变化，对后世七言诗的发展有很大影响。 |
| 四愁詩 | 四愁诗 （四愁诗）《四愁诗》是汉代科学家、文学家张衡的诗作。此诗共分四章，分别列举东、西、南、北四个方位的一个远处地名，表达诗人四处寻找美人而不可得的惆怅忧伤的心情。每章都按“所思、欲往、涕泪、相赠、伤情”的次序来写，而美人所赠及诗人回报物品不同，每章方位地名亦不同。全诗运用 “美人香草”的比兴手法和回环重迭，反复咏叹的艺术手法，四章结构相同，句式相同，形式上非常整齐，每章又换词押韵，在整齐中显出变化，对后世七言诗的发展有很大影响。 |
| 驚詫 | 惊诧 惊诧，汉语词汇。 拼音： jīng chà 词性： 形容词 同音词：警察 经查 敬茶 景差 【近义词】惊惶、惊慙、惊羡、惊搐、惊乱、惊呀、惊叫、惊聒、惊悖、惊雁、惊伏、惊眩、惊客、惊悔、惊魂、惊动、惊泷、惊痫、惊嘶、惊哭、 【押韵词】五霸、被发、负下、鞋袜、走话、记挂、鲛帕、顽话、唬吓、像煞、嚼蜡、吐纳、山沓、形下、增大、水坝、归纳、蜂蜡、鱼化、出纳、阁下、骨发、倒大、直话、门把、过话、轰炸、私下、洋话、惊讶、打架 【语文同步】 李甲与孙富及两船之人，无不惊诧。 冯梦龙《杜十娘怒沉百宝箱》高中四册·课文·8 |
| 韻勝 | 韵胜 韵胜是一个汉语词语，拼音是yùn shèng，意思是犹高雅。 超凡脱俗，但不炫耀，不刺眼。有风度、气度、风趣、意味的胜利。 韵： 1.汉语字音中的元音或元音加收尾音，即声母以外的部分，或声母和介音以外的部分，称“韵母”。如t幔睿绲脑夏甘恰搬ng”，hu幔睿绲脑夏甘恰埃踽ng”：～文（有韵律节奏的文学体裁，亦指用这种体裁写成的文章，包括诗、词、歌、赋等。区别于“散文”）。押～。～腹（韵母中主要元音）。～脚（韵文句末押韵的字）。～律（诗词中的平仄格式和押韵的规则）。 2.和谐而有节奏的：～白。琴～悠扬。 3.风度，风致，情趣，意味：风～。气～。～味。 胜： ①赢，胜利，跟“败”、“负”相对：打～仗|得～。②打败（对方）：以少～多。③超过：今～于昔|一个～似一个。④优美的：～地|～景。引优美的地方或境界：名～|引人入～。⑤能担任，能承受：～任|不～其烦。⑥尽：不～感激|不～枚举。 |
| 押座文 | 押座文 押座文是佛教俗讲话本。类似引子、楔子。“押”通作“压”，“座”即四座之座，盖开讲之前以梵呗引摄，使听众专心一意，且有隐括全经引起下文之效，相当于今之“开篇”、“定场诗”。日本《大正藏》收有斯坦国的 2240 号四种押座文，即《维摩经押座文》、《温室经讲唱押座文》、《八相押座文》、《三身押座文》，均是以七言或八言的韵文为中心的短品。末尾均有“某某某某唱将来”一句。另有缘起文一种，与押座文作用略同，唯较其篇幅更长而已。 |
| 平水韻 | 平水韵 “平水韵”是由其刊行者刘渊原籍为江北平水（今山西临汾）而得名。 平水韵依据唐人用韵情况，把汉字划分成106个韵部（其书今佚），是更早的206韵的《广韵》的一种略本。每个韵部包含若干字，作律绝诗用韵，其韵脚的字必须出自同一韵部，不能出韵、错用。 清代康熙年间，后人所编的《佩文韵府》把《平水韵》并为106个韵部，这就是广为流传的平水韵。 |
| 官韻 | 官韵 官韵是 一个词语，读音是guān yùn，意思是科举时代官定韵书中所定的韵。 |
| 花辙 | 花辙 花辙，读音是huā zhé，汉语词语，是曲艺术语。 |
| 快书 | 快书 快书属于中国传统曲艺中韵诵类即似说似唱的一类表演形式。但快书与快板又有区别，是同一大类中的两个小类。快书类依流布地域、方言采用及说唱风格的不同，有许多不同的曲种。如在山东省流行的任丘竹板书，上海市郊区流行的锣鼓书，天津市形成并流行的快板书等。最著名也影响最大的，要数流传全国的山东快书。 |
| 快書 | 快书 快书属于中国传统曲艺中韵诵类即似说似唱的一类表演形式。但快书与快板又有区别，是同一大类中的两个小类。快书类依流布地域、方言采用及说唱风格的不同，有许多不同的曲种。如在山东省流行的任丘竹板书，上海市郊区流行的锣鼓书，天津市形成并流行的快板书等。最著名也影响最大的，要数流传全国的山东快书。 |
| 赘语 | 赘语 zhuì yǔ 赘语（赘语） ------------------------------------------------------------------------------ 释义：啰唆无用的话。 （元） 许衡 《与赵伯器书》：“今一切目训诂传注为腐谈， 五代 以前，姑置勿论，则 程 、 张 、 朱子 之书皆赘语耳。” （清） 袁枚 《答李少鹤书》：“譬之到人家，敬重一长者丈人而已，其旁子弟侍从之烦言赘语，我不能随声附和也。” 秦牧 《艺海拾贝·鹩哥的一语》：“一句千锤百炼、寓意深远的说话，就抵得许许多多不着边际的闲言赘语。” 当代，启功先生的自谦例。 《启功赘语》包括心痛、挽香港刘君均量、恋榻等内容。拙作如俗谚所谓“合辙押韵”之语，曾灾梨枣者，初曰《韵语》，继曰《絮语》。今又涂抹盈册，题名颇费踌躇。转念今年马齿，已周八十又六，介然之身，如疣徒赘。即就所语观之，德功俱无，言从何立，拉杂一册，且待摧烧，取俪前编，颜曰《赘语》。读者垂爱，惠我钳锤，疣赘余身，头面顶澧矣！ |
| 贅語 | 赘语 zhuì yǔ 赘语（赘语） ------------------------------------------------------------------------------ 释义：啰唆无用的话。 （元） 许衡 《与赵伯器书》：“今一切目训诂传注为腐谈， 五代 以前，姑置勿论，则 程 、 张 、 朱子 之书皆赘语耳。” （清） 袁枚 《答李少鹤书》：“譬之到人家，敬重一长者丈人而已，其旁子弟侍从之烦言赘语，我不能随声附和也。” 秦牧 《艺海拾贝·鹩哥的一语》：“一句千锤百炼、寓意深远的说话，就抵得许许多多不着边际的闲言赘语。” 当代，启功先生的自谦例。 《启功赘语》包括心痛、挽香港刘君均量、恋榻等内容。拙作如俗谚所谓“合辙押韵”之语，曾灾梨枣者，初曰《韵语》，继曰《絮语》。今又涂抹盈册，题名颇费踌躇。转念今年马齿，已周八十又六，介然之身，如疣徒赘。即就所语观之，德功俱无，言从何立，拉杂一册，且待摧烧，取俪前编，颜曰《赘语》。读者垂爱，惠我钳锤，疣赘余身，头面顶澧矣！ |
| 韻白 | 韵白 “韵白”是用中州韵语音念的说白。在昆剧和京剧界难度最大，是京剧在成型期创造出来的与“京白”不同的舞台道白。“京白”和“韵白”，使用的都是汉语。 |
| 福州評話 | 辞典解释福州评话 fú zhōu píng huà 流行于福建省福州一带的曲艺。清光绪年间颇盛行。说唱并用，唱词多为七字句或八字句，不押韵。 |
| 柱石 | 柱石 《汉书·师丹传》：“关内侯 师丹 端诚於国，不顾患难……确然有柱石之固。” 唐 元稹 《有鸟》诗之九：“大厦虽存柱石倾，暗囓栋梁成蠧木。” 清 沈德潜 《说诗晬语》卷下：“诗中韵脚，如大厦之有柱石，此处不牢，倾折立见。” 叶圣陶 《赤着的脚》：“﹝ 中山先生 ﹞虽然是六十将近的年纪，躯干还是柱石那样直挺。” |
| 令官 | 令官 令官，读音lìng guān，汉语词语，指宴会上主持行酒令的人。 |
| 負手 | 负手 负手是一个词语，拼音为fù shǒu ，释义为两手反交于背后。 |
| 负手 | 负手 负手是一个词语，拼音为fù shǒu ，释义为两手反交于背后。 |
| 偷声 | 偷声 1.唐宋词曲术语。唐代绝句多配乐歌唱。歌唱常用和声﹑散声﹑偷声等方法以调节曲调的抑扬缓急。偷声，即在一句中偷去一字。如《木兰花》上下阕原是各押三个仄韵，后来填词者不但把上下阕的第三句各减去三字，并且将三﹑四两句的仄韵改为平韵，就好像这个平韵是从别处偷取来的，所以叫偷声。新调《木兰花》因而另名《偷声木兰花》。 |
| 偷聲 | 偷声 1.唐宋词曲术语。唐代绝句多配乐歌唱。歌唱常用和声﹑散声﹑偷声等方法以调节曲调的抑扬缓急。偷声，即在一句中偷去一字。如《木兰花》上下阕原是各押三个仄韵，后来填词者不但把上下阕的第三句各减去三字，并且将三﹑四两句的仄韵改为平韵，就好像这个平韵是从别处偷取来的，所以叫偷声。新调《木兰花》因而另名《偷声木兰花》。 |
| 对转 | 对转 对转，1.旧指官吏不按秩递升而直接越级迁调。 2.音韵学术语。古音学上指主要元音相同的阴声﹑阳声﹑入声之间的相互转变。 |
| 對轉 | 对转 对转，1.旧指官吏不按秩递升而直接越级迁调。 2.音韵学术语。古音学上指主要元音相同的阴声﹑阳声﹑入声之间的相互转变。 |
| 钗头凤 | 钗头凤 （词牌名）钗头凤，词牌名，原名“撷芳词”，又名“折红英”“摘红英”“惜分钗”等。以《古今词话》无名氏《撷芳词·风摇动》为正体。此词每段六仄韵，上三句一韵，下四句又换一韵，后段即同前段押法。代表词作有陆游《钗头凤·红酥手》等 |
| 叉手吟 | 叉手吟 典源 五代孙光宪《北梦琐言》卷四：温庭筠“与李商隐齐名，时号温李，才思艳丽，工于小赋。每入试，押官韵作赋，凡八叉手（两手相拱）而八韵成。” 释义 温庭筠 才智过人，考试作赋，叉手构思，叉手八次就赋成八韵。后遂用“八叉手、手八叉、八叉、叉手吟、叉手速、叉手万言”等形容才思敏捷。 |