石窟造句

51、在麦积山石窟雕塑群中,对我最富于魅力的是这个魏塑.

52、隋代敦煌石窟艺术具有上承北朝，下启盛唐，包前孕后的过渡性质。

53、炳灵寺石窟在兰州城西南129公里处.

54、克孜尔石窟营造年代早于敦煌莫高窟一个多世纪。

55、千佛岩石窟位于河北省井陉县，是省级重点文物保护单位。

56、克孜尔石窟壁画中的裸体形象，从上世纪80年代开始为学者所关注，取得一定的研究成果。

57、空间布置的灵感来自敦煌石窟。

58、敦煌石窟是极其重要的文化和历史文物，我想一定有许多专家专门从事敦煌石窟艺术的研究。

59、礼佛图是石窟造像的重要题材，既是时代生活的生动写照，也蕴含着丰富的文化信息。

60、不仅有规模宏大的佛教雕刻群，还有道教和儒家塑像群，这在中国早期各代石窟群中是罕见的。

61、如果壁画本身失去了光彩，敦煌石窟中的一切都将失去灵魂。

62、1988年,我家在洛阳参观龙门石窟时在伊川岸边留影.

63、该区域被一群石窟门老房屋所围绕，在800秀工作的创意人员可看到它们的屋顶及庭院，看到上海传统生活的生动画面。

64、从南桥看去，龙门石窟的美景一览无遗！

65、本文介绍了克孜尔石窟年代分期的几种意见，碳十四测定为克孜尔石窟年代分期研究开辟了新的途径。

66、笔者呼吁将石窟艺术纳入艺术教学的范畴，并加强敦煌石窟艺术的研究力度。

67、追溯到西秦，在甘肃冰灵寺石窟中就出现了弥勒佛的壁画。

68、其中平遥古城和云冈石窟已列入世界文化遗产.

69、本文通过收集、整理敦煌石窟壁画山水画及衬景山水景致的作品图录、文字记载，对敦煌壁画中各时期的山水画风作整理研究。

70、1957年他亲自到甘肃敦煌视察敦煌石窟保护工作，提出自己深思熟虑的建议。

71、看敦煌石窟，等于巡礼佛教自印度东传中国，以及佛教中国化的全部过程。

72、敦煌学分成两个部份。对石窟艺术品的研究和对经文手稿的研究。这些经文手稿对古代社会有丰富的记载。

73、敦煌石窟壁画艺术包罗万象，是一部形象的历史。

74、中国丝绸古道上的敦煌莫高窟内的壁画是世界最长的石窟画廊.窟内有壁画45,000余平方米.

75、西魏以降石窟寺中大量出现的瘗葬形式，是佛教传入我国后，佛教信仰特别是其中的“轮回”说与我国“灵魂不灭”传统丧葬观念和“事死如事生”传统丧葬礼俗相结合的产物。

76、云岗石窟在移植外来佛教艺术的同时，继承和发扬了汉代博大深沉的艺术传统。

77、敦煌石窟壁画所显示的饮食坐姿与坐具、食床的变化相适应，主要有跪坐、胡坐和垂腿坐。

78、并多方寻找南石窟寺之碑早期拓片,进行技术修复.

79、麦积山石窟交龙龛饰图像与中国传统文化中的“伏羲女娲”无关。

80、宋德芳重建昊天观，并开凿三洞石窟。

81、奉先寺是龙门石窟中最大的一个窟,长宽各30余米.

82、须弥山石窟所在地固原，是汉唐丝绸之路东段北道要驿，该处民族杂居，提供了吸收不同文化的基础。

83、以“敦煌石窟”、“敦煌壁画”闻名天下，是世界遗产莫高窟和汉长城边陲玉门关、阳关的所在地。

84、著名的驼山石窟造像群，有大小石窟五座，摩崖造像638尊。

85、这座壁画墓位于统万城遗址南约4公里处八大梁墓地,去掉封门砖后,仿石窟门造型的门口立刻呈现出来,土上雕刻立柱、拱形门,并施以彩绘。

86、他介绍,封龙山上有两处省级文物保护单位,封龙山石窟和两通汉碑,两通汉碑指《祀三公山碑》和《白石神君碑》。

87、雷玉华说,南北朝是中国佛教艺术发展的重要时期,但相对于龙门石窟、云冈石窟等北朝丰富的佛教遗存而言,南朝佛教遗存十分少见。

88、专家预言,如果不对砂砾岩质的云冈石窟进行有效保护,这些石佛将会从人们的视野中消失。

89、在北山,他们认为唐代代表作的观无量寿佛经变龛,“与敦煌壁画构图极相类似,最为可贵”,宋代代表作的转轮经藏窟,可谓是“石窟中别开生面之作品”。

90、据了解,大足石刻传统的“华严三圣”雕像,是指位于宝顶石刻大佛湾的“华严三圣”,该石窟左右两尊造像手托近2米高的宝塔,矗立。

91、据了解,奥兰加巴德是位于孟买以东约350公里的德干高原的古老城市,至今还残留着17世纪建造的佛教石窟群和古遗迹。

92、金灯寺又称金灯寺石窟,坐落在平顺县林滤山巅海拔1700米处一个天然石崖里,北依陡崖,南临深谷,面积516平方米。

93、麦积山石窟是随着丝绸之路的畅通,从十六国后秦时期开始营造的。

94、他们来到第三窟,是云岗最大的石窟,断崖高25米,凿有12个方形石孔,窟后室,雕一佛二菩萨,两颊腴润,体态丰满,形态十分自然,衣纹流畅……。

95、唐安西都护府时期,有许多汉族的官兵、僧侣居住在龟兹,他们在今天的库木吐喇石窟内留下了汉风的壁画。

96、鸣沙山月牙泉景区云冈石窟黄河壶口瀑布敦煌莫高窟飞天嘉峪关共处于黄土高原之上的甘肃和山西,一个位于黄河的上游,一个平躺在黄河的中游。

97、山窟虽大,却也不是无边无涯,一番追逐之后,韩风已渐渐被逼到了这石窟一角,眼看避无可避,只得闪身出了山窟,进入到茫茫海底之中。

98、然后龙门石窟又饱受历代战乱的破坏,至元朝后期,龙门石窟已是千孔百疮、伤痕累累。

99、以云冈石窟和辽皇祖庙华严寺为代表,深厚的佛教文化底蕴,众多而完整的佛教文化遗存,使大同成为名副其实的“佛都”。

100、被遗忘的法华寺石窟安宁法华寺石窟,是我国古代少数民族地区为数不多的石窟艺术之一,1965年,就被云南省人民政府公布为省级重点文物保护单位。